Blogia

LENGUAJE Y COMUNICACIÓN

COMPLEMENTOS DEL SUJETO Y PREDICADO

Complementos del sujeto

El Sujeto como elemento de la oración que realiza la acción o la actividad de la oración, tiene unos elementos gramaticales que lo especifican o caracterizan. Es decir que lo modifican. El sujeto está formado por una frase nominal que se forma en torno a un sustantivo o nombre. Esa frase nominal puede estar formada sólo por el nombre o por el nombre y sus modificadores.


Los modificadores más comunes del sujeto son:

 
Veamos los siguientes ejemplos: haz click sobre las flechas
Complementos del predicado

 

El predicado como elemento de la oración es el que explica la acción o la actividad del sujeto. El predicado tiene unos elementos gramaticales que especifican o caracterizan lo que el sujeto hace. Es decir en qué lugar lo hizo, de qué manera lo hizo, en qué momento lo hizo, con quién lo hizo.
Así que uno puede conocer los complementos del predicado preguntándole: ¿Dónde, cómo, cuándo, con quién... al verbo?


Normalmente el predicado está formado por un sintagma o frase verbal y su núcleo es el verbo. A veces el predicado está formado solamente por un verbo como: Pedro y Juan sonrieron.
Otras veces la oración está formada solamente por un verbo como en el caso de: Llegamos. Y el verbo es el predicado de la oración. 

Manuel hizo una torta de ciruelas para Victoria ayer en la tarde.
Complemento  Directo (CD). El objeto directo es donde recae la acción del verbo. En este caso: la torta de ciruelas.
Y lo reconozco preguntándole:
¿qué? al verbo
¿qué hizo Manuel? Una torta de ciruela.
Complemento  Indirecto (CI). El objeto indirecto es el que expresa el daño o provecho de la acción del verbo.
En el caso de la oración anterior es: para Victoria.
Y lo reconozco preguntándole ¿a quién? O ¿para quién? al verbo.
¿Para quién hizo la torta? Para Victoria. Victoria es el objeto indirecto.

También hay complementos circunstanciales, (C.C) que pueden ser:
De lugar, de modo, de tiempo, de finalidad, de instrumento, de compañía, de cantidad y de causa.
Para reconocerlos se le pregunta: ¿Dónde?, ¿cómo?, ¿cuándo?, ¿para qué?, ¿con qué?, ¿con quién? y ¿por qué? respectivamente al verbo.

Observa el siguiente ejemplo:
Victoria le hizo a Manuel un dulce de leche aceleradamente con su hermanita, con la batidora en la cocina de su casa, hoy por la mañana para complacerlo.



 

Veamos otro ejemplo:
El profesor de matemática muy molesto puso un problema dificilísimo con el problemario nuevo, en la pizarra, ayer por la noche para castigarnos por el escándalo que hicimos.

 

 

 

Más información y actividades en :

http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/oracion.htm

http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/oracion.htm#m3

http://www.librosvivos.net/smtc/PagPorFormulario.asp?TemaClave=1028&est=3

VERBO

¿Qué es el verbo?

  • Definición.

Es una palabra que expresa acciones o estados en un tiempo determinado.

Viajar, estar.


Lexemas y morfemas. Las desinencias.

  • Lexema o raíz.

Es la parte del verbo que contiene el significado.

Pase ar, sal ir, vend er

  • Morfemas o desinencias.

Dan la información gramatical del verbo: persona, número, tiempo, modo, voz.

Pase amos, sal e, vend erán


La persona y el número.

  • Formas personales.

Nos dice quién realiza la acción del verbo y si se trata de uno o más. Son tres: 1ª, 2ª y 3ª del singular o plural.

Número/Persona

Singular

AmoAmasAma
YoÉl/Ella

Plural

AmamosAmáisAman
Nosotros/asVosotros/asEllos/Ellas
  • Formas no personales.

No expresan ni número ni persona.

· Infinitivo è Andar, temer, salir.

· Gerundio è Andando, temiendo, saliendo.

· Participio è Andado, temido, salido.


El tiempo.

  • Los tres tiempos

Nos dice en qué momento ocurre la acción.

· Presente: Cuando la acción es simultánea al momento en el que hablamos.

Como.

· Pasado: Si nos referimos a algo anterior al tiempo en que hablamos.

Comí.

· Futuro: Si hablamos de algo posterior al tiempo en que estamos.

Comeré.

  • Tiempos simples y compuestos.

· Los simples constan de una palabra. Llueve.

· Los compuestos tienen más de una palabra. Ha llovido.


El modo.

Refleja la actitud del hablante ante la acción verbal.

· Subjuntivo: Sirve para expresar duda, deseo o temor.

Ojalá venga Raúl.

· Imperativo: Sirve para indicar ruego o mandato.

Ven, Raúl.

· Indicativo: Sirve para expresar hechos reales y objetivos.

Raúl llegó.


La voz.

· Voz activa: Es la normal, en la que el sujeto realiza la acción del verbo.

El médico opera a mi primo hoy.

· Voz pasiva: Se forma con el verbo SER + PARTICIPIO y en ella el sujeto no realiza la acción sino que la recibe.

Mi primo será operado hoy por el médico.


Las conjugaciones.

Son un listado de todas las formas que puede tener un verbo.

· 1ª Conjugación: Formada por los verbos terminados en "-ar".

Cantar, amar, saltar.

· 2ª Conjugación: Formada por los verbos terminados en "-er".

Comer, saber, temer.

· 3ª Conjugación: Formada por los verbos terminados en "-ir".

Salir, partir, dormir.

Modelos de conjugaciones

Amar - Temer - Partir

El verbo AMAR
FORMAS NO PERSONALES
Formas simples----Formas compuestas
INFINITIVO: amar INFINITIVO: haber amado
GERUNDIO: amando GERUNDIO: habiendo amado
PARTICIPIO: amado El participio no tiene
   
Modo indicativo
FORMAS PERSONALES
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo amo
tú amas
él ama
nosotros amamos
vosotros amáis
ellos aman
 yo he amado
tú has amado
él ha amado
nosotros hemos amado
vosotros habéis amado
ellos han amado
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo amaba
tú amabas
él amaba
nosotros amábamos
vosotros amabais
ellos amaban
 yo había amado
tú habías amado
él había amado
nosotros habíamos amado
vosotros habíais amado
ellos habían amado
PRETÉRITO PERFECTO SIMPLE PRETÉRITO ANTERIOR
yo amé
tú amaste
él amó
nosotros amamos
vosotros amasteis
ellos amaron
 yo hube amado
tú hubiste amado
él hubo amado
nosotros hubimos amado
vosotros hubisteis amado
ellos hubieron amado
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo amaré
tú amarás
él amará
nosotros amaremos
vosotros amaréis
ellos amarán
 yo habré amado
tú habrás amado
él habrá amado
nosotros habremos amado
vosotros habréis amado
ellos habrán amado
CONDICIONAL CONDICIONAL PERFECTO
yo amaría
tú amarías
él amaría
nosotros amaríamos
vosotros amaríais
ellos amarían
 yo habría amado
tú habrías amado
él habría amado
nosotros habríamos amado
vosotros habríais amado
ellos habrían amado
   
Modo subjuntivo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo ame
tú ames
él ame
nosotros amemos
vosotros améis
ellos amen
 yo haya amado
tú hayas amado
él haya amado
nosotros hayamos amado
vosotros hayáis amado
ellos hayan amado
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo amara o amase
tú amaras o amases
él amara o amase
nosotros amáramos o amásemos
vosotros amarais o amaseis
ellos amaran o amasen
 yo hubiera o hubiese amado
tú hubieras o hubieses amado
él hubiera o hubiese amado
nosotros hubiéramos o hubiésemos amado
vosotros hubierais o hubieseis amado
ellos hubieran o hubiesen amado
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo amare
tú amares
él amare
nosotros amáremos
vosotros amareis
ellos amaren
 yo hubiere amado
tú hubieres amado
él hubiere amado
nosotros hubiéremos amado
vosotros hubiereis amado
ellos hubieren amado
   
Modo imperativo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE  
ama tú
ame usted
amemos nosotros
amad vosotros
amen ustedes
 

NO TIENE

Amar - Temer - Partir

El verbo TEMER
FORMAS NO PERSONALES
Formas simples----Formas compuestas
INFINITIVO: temer INFINITIVO: haber temido
GERUNDIO: temiendo GERUNDIO: habiendo temido
PARTICIPIO: temido El participio no tiene
   
Modo indicativo
FORMAS PERSONALES
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo temo
tú temes
él teme
nosotros tememos
vosotros teméis
ellos temen
 yo he temido
tú has temido
él ha temido
nosotros hemos temido
vosotros habéis temido
ellos han temido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo temía
tú temías
él temía
nosotros temíamos
vosotros temíais
ellos temían
 yo había temido
tú habías temido
él había temido
nosotros habíamos temido
vosotros habíais temido
ellos habían temido
PRETÉRITO PERFECTO SIMPLE PRETÉRITO ANTERIOR
yo temí
tú temiste
él temió
nosotros temimos
vosotros temisteis
ellos temieron
 yo hube temido
tú hubiste temido
él hubo temido
nosotros hubimos temido
vosotros hubisteis temido
ellos hubieron temido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo temeré
tú temerás
él temerá
nosotros temeremos
vosotros temeréis
ellos temerán
 yo habré temido
tú habrás temido
él habrá temido
nosotros habremos temido
vosotros habréis temido
ellos habrán temido
CONDICIONAL CONDICIONAL PERFECTO
yo temería
tú temerías
él temería
nosotros temeríamos
vosotros temeríais
ellos temerían
 yo habría temido
tú habrías temido
él habría temido
nosotros habríamos temido
vosotros habríais temido
ellos habrían temido
   
Modo subjuntivo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo tema
tú temas
él tema
nosotros temamos
vosotros temáis
ellos teman
 yo haya temido
tú hayas temido
él haya temido
nosotros hayamos temido
vosotros hayáis temido
ellos hayan temido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo temiera o temiese
tú temieras o temieses
él temiera o temiese
nosotros temiéramos o temiésemos
vosotros temierais o temieseis
ellos temieran o temiesen
 yo hubiera o hubiese temido
tú hubieras o hubieses temido
él hubiera o hubiese temido
nosotros hubiéramos o hubiésemos temido
vosotros hubierais o hubieseis temido
ellos hubieran o hubiesen temido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo temiere
tú temieres
él temiere
nosotros temiéremos
vosotros temiereis
ellos temieren
 yo hubiere temido
tú hubieres temido
él hubiere temido
nosotros hubiéremos temido
vosotros hubiereis temido
ellos hubieren temido
   
Modo imperativo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE  
teme tú
tema usted
temamos nosotros
temed vosotros
teman ustedes
 

NO TIENE

Amar - Temer - Partir

El verbo PARTIR
FORMAS NO PERSONALES
Formas simples----Formas compuestas
INFINITIVO: partir INFINITIVO: haber partido
GERUNDIO: partiendo GERUNDIO: habiendo partido
PARTICIPIO: partido El participio no tiene
   
Modo indicativo
FORMAS PERSONALES
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo parto
tú partes
él parte
nosotros partimos
vosotros partís
ellos parten
 yo he partido
tú has partido
él ha partido
nosotros hemos partido
vosotros habéis partido
ellos han partido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo partía
tú partías
él partía
nosotros partíamos
vosotros partíais
ellos partían
 yo había partido
tú habías partido
él había partido
nosotros habíamos partido
vosotros habíais partido
ellos habían partido
PRETÉRITO PERFECTO SIMPLE PRETÉRITO ANTERIOR
yo partí
tú partiste
él partió
nosotros partimos
vosotros partisteis
ellos partieron
 yo hube partido
tú hubiste partido
él hubo partido
nosotros hubimos partido
vosotros hubisteis partido
ellos hubieron partido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo partiré
tú partirás
él partirá
nosotros partiremos
vosotros partiréis
ellos partirán
 yo habré partido
tú habrás partido
él habrá partido
nosotros habremos partido
vosotros habréis partido
ellos habrán partido
CONDICIONAL CONDICIONAL PERFECTO
yo partiría
tú partirías
él partiría
nosotros partiríamos
vosotros partiríais
ellos partirían
 yo habría partido
tú habrías partido
él habría partido
nosotros habríamos partido
vosotros habríais partido
ellos habrían partido
   
Modo subjuntivo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo parta
tú partas
él parta
nosotros partamos
vosotros partáis
ellos partan
 yo haya partido
tú hayas partido
él haya partido
nosotros hayamos partido
vosotros hayáis partido
ellos hayan partido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo partiera o partiese
tú partieras o partieses
él partiera o partiese
nosotros partiéramos o partiésemos
vosotros partierais o partieseis
ellos partieran o partiesen
 yo hubiera o hubiese partido
tú hubieras o hubieses partido
él hubiera o hubiese partido
nosotros hubiéramos o hubiésemos partido
vosotros hubierais o hubieseis partido
ellos hubieran o hubiesen partido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo partiere
tú partieres
él partiere
nosotros partiéremos
vosotros partiereis
ellos partieren
 yo hubiere partido
tú hubieres partido
él hubiere partido
nosotros hubiéremos partido
vosotros hubiereis partido
ellos hubieren partido
   
Modo imperativo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE  
parte tú
parta usted
partamos nosotros
partid vosotros
partan ustedes
 

NO TIENE

Clasificación.

  • Verbos regulares.

Son los que se conjugan igual que los modelos amar, temer, partir.

Cantar, deber, vivir.

  • Verbos irregulares.

Son los que sufren modificaciones en el lexema o morfemas y, por lo tanto, no se conjugan igual que los modelos amar, temer, partir.

Volar, caber, morir.

  • Verbos auxiliares.

Son los que ayudan a conjugar otros verbos y casi no tienen significado propio. Los más importantes son haber y ser.

Modelos de verbos auxiliares

Haber - SSer

El verbo HABER
FORMAS NO PERSONALES
Formas simples----Formas compuestas
INFINITIVO: haberr INFINITIVO: haber habido
GERUNDIO: habiendo GERUNDIO: habiendo habido
PARTICIPIO: habido El participio no tiene
   
Modo indicativo
FORMAS PERSONALES
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo he
tú has
él ha
nosotros hemos
vosotros habéis
ellos han
 yo he habido
tú has habido
él ha habido
nosotros hemos habido
vosotros habéis habido
ellos han habido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo había
tú habías
él había
nosotros habíamos
vosotros habíais
ellos habían
 yo había habido
tú habías habido
él había habido
nosotros habíamos habido
vosotros habíais habido
ellos habían habido
PRETÉRITO PERFECTO SIMPLE PRETÉRITO ANTERIOR
yo hube
tú hubiste
él hubo
nosotros hubimos
vosotros hubisteis
ellos hubieron
 yo hube habido
tú hubiste habido
él hubo habido
nosotros hubimos habido
vosotros hubisteis habido
ellos hubieron habido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo habré
tú habrás
él habrá
nosotros habremos
vosotros habréis
ellos habrán
 yo habré habido
tú habrás habido
él habrá habido
nosotros habremos habido
vosotros habréis habido
ellos habrán habido
CONDICIONAL CONDICIONAL PERFECTO
yo habría
tú habrías
él habría
nosotros habríamos
vosotros habríais
ellos habrían
 yo habría habido
tú habrías habido
él habría habido
nosotros habríamos habido
vosotros habríais habido
ellos habrían habido
   
Modo subjuntivo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo haya
tú hayas
él haya
nosotros hayamos
vosotros hayáis
ellos hayan
 yo haya habido
tú hayas habido
él haya habido
nosotros hayamos habido
vosotros hayáis habido
ellos hayan habido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo hubiera o hubiese
tú hubieras o hubieses
él hubiera o hubiese
nosotros hubiéramos o hubiésemos
vosotros hubierais o hubieseis
ellos hubieran o hubiesen
 yo hubiera o hubiese habido
tú hubieras o hubieses habido
él hubiera o hubiese habido
nosotros hubiéramos o hubiésemos habido
vosotros hubierais o hubieseis habido
ellos hubieran o hubiesen habido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo hubiere
tú hubieres
él hubiere
nosotros hubiéremos
vosotros hubiereis
ellos hubieren
 yo hubiere habido
tú hubieres habido
él hubiere habido
nosotros hubiéremos habido
vosotros hubiereis habido
ellos hubieren habido
   
Modo imperativo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE  
hayamos nosotros
habed vosotros
hayan ustedes
 

NO TIENE

Haber - Ser

El verbo SER
FORMAS NO PERSONALES
Formas simples----Formas compuestas
INFINITIVO: ser INFINITIVO: haber sido
GERUNDIO: siendo GERUNDIO: habiendo sido
PARTICIPIO: sido El participio no tiene
   
Modo indicativo
FORMAS PERSONALES
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo soy
tú eres
él es
nosotros somos
vosotros sois
ellos son
 yo he sido
tú has sido
él ha sido
nosotros hemos sido
vosotros habéis sido
ellos han sido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo era
tú eras
él era
nosotros éramos
vosotros erais
ellos eran
 yo había sido
tú habías sido
él había sido
nosotros habíamos sido
vosotros habíais sido
ellos habían sido
PRETÉRITO PERFECTO SIMPLE PRETÉRITO ANTERIOR
yo fui
tú fuiste
él fue
nosotros fuimos
vosotros fuisteis
ellos fueron
 yo hube sido
tú hubiste sido
él hubo sido
nosotros hubimos sido
vosotros hubisteis sido
ellos hubieron sido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo seré
tú serás
él será
nosotros seremos
vosotros seréis
ellos serán
 yo habré sido
tú habrás sido
él habrá sido
nosotros habremos sido
vosotros habréis sido
ellos habrán sido
CONDICIONAL CONDICIONAL PERFECTO
yo sería
tú serías
él sería
nosotros seríamos
vosotros seríais
ellos serían
 yo habría sido
tú habrías sido
él habría sido
nosotros habríamos sido
vosotros habríais sido
ellos habrían sido
   
Modo subjuntivo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE PRETÉRITO PERFECTO COMPUESTO
yo sea
tú seas
él sea
nosotros seamos
vosotros seáis
ellos sean
 yo haya sido
tú hayas sido
él haya sido
nosotros hayamos sido
vosotros hayáis sido
ellos hayan sido
PRETÉRITO IMPERFECTO PRETÉRITO PLUSCUAMPERFECTO
yo fuera o fuese
tú fueras o fueses
él fuera o fuese
nosotros fuéramos o fuésemos
vosotros fuerais o fueseis
ellos fueran o fuesen
 yo hubiera o hubiese sido
tú hubieras o hubieses sido
él hubiera o hubiese sido
nosotros hubiéramos o hubiésemos sido
vosotros hubierais o hubieseis sido
ellos hubieran o hubiesen sido
FUTURO FUTURO PERFECTO
yo fuere
tú fueres
él fuere
nosotros fuéremos
vosotros fuereis
ellos fueren
 yo hubiere sido
tú hubieres sido
él hubiere sido
nosotros hubiéremos sido
vosotros hubiereis sido
ellos hubieren sido
   
Modo imperativo
Tiempos simples Tiempos compuestos
PRESENTE  
sé tú
sea usted
seamos nosotros
seáis vosotros
sean ustedes
 

NO TIENE

EJERCICIOS :

PLANES DE REDACCIÓN

Para que nuestros textos cuenten con una adecuada redacción, debemos darle una estructura básica para transmitir La información de la manera más lógica posible.

TEXTO

Se estructura sobre la base de :

  •  INTRODUCCIÓN

        Presenta el tema que se va a tratar :

        Formular una interrogante

        Presentar un enigma por resolver

        Plantear un problema

        Simplemente, decir de qué se va a hablar.

  •   DESARROLLO

 Explica el tema planteado en la introducción, usando :

 Comparaciones

 Descripciones

 Clasificaciones

 Explicaciones

 Argumentos 

 Ejemplos

  •         CONCLUSIÓN

 Cierra el tema desarrollado. Para ello usamos :

 

 Síntesis de las ideas más importantes del desarrollo

 Responder la pregunta formulada.

 Resolver el enigma.

 Proponer una solución al problema.

      
         TIPOS DE PLANES DE REDACCIÓN


 PLAN DEDUCTIVO


• SECUENCIAL O CRONÓLOGICO


• CAUSA- EFECTO

  • PLAN DEDUCTIVO

Consiste en ordenar los enunciados desde el que expresa la idea más general a la idea más particular, considerando la estructura : introducción, desarrollo, conclusión.

 

El Naturalismo en la literatura

1. Escritores naturalistas chilenos.

2. Origen y causas del naturalismo literario.

3. Principales escritores y obras literarias naturalistas.

4.  Análisis de las obras literarias naturalistas chilenas.

5.  Definición de naturalismo.

A) 2 – 5 – 1 – 3 – 4

B) 5 – 2 – 3 – 1 – 4

C) 2 – 3 – 5 – 1 – 4

D) 5 – 3 – 2  -1 – 4

E) 5 –1 –4 –2 -   3

  • SECUENCIAL O CRONOLÓGICO

Requiere que los enunciados sean ordenados desde un “antes” a un “después”.

El criterio para ordenar el texto es el tiempo en que ocurren y se suceden los hechos presentados en cada enunciado.

El Renacimiento en Europa en los siglos XV y XVI

 1. La Edad Media y su concepción religiosa del mundo.

 2. Desarrollo, auge y expansión del arte renacentista.

 3. Principales artistas y obras renacentistas.
 4. Definición de Renacimiento y su significado en la época.

 5. Antecedentes históricos del Renacimiento.

 A) 2 – 5 – 4 – 3 – 1

 B) 1 – 4 – 5 – 2 – 3

 C) 4 – 5 – 2 – 3

 D) 5 – 1 – 3 – 4 – 2

 E) 4 –3 –5-2

  • CAUSA- EFECTO


Debemos considerar el principio de causalidad : todo hecho tiene una causa (motivo o razón). Por lo tanto, primero se presentan las causas y luego los efectos.

Las medusas

 1. Extraordinario organismo : noventa y nueve partes y media de líquido y  media parte de   

     sustancias sólidas.

 2. La mayoría de ellas son fosforescentes.

 3. Animales marinos con cuerpo en forma de campana, transparente y blando.

 4. Generalmente, flotan en bandadas en la superficie de las olas.

 5. De noche, dan a los navegantes un espectáculo maravilloso.


 A) 3 – 1 – 5 – 2 – 4

 B) 1 – 2 – 3 – 4 – 5

 C) 3 – 2 – 1 – 4 – 5

 D) 3 – 1 – 4 – 2 – 5

 E) 1 –2 –4 –5 -   3
   

METODOLOGÍA DE RESOLUCIÓN PLAN DE REDACCIÓN

 

A continuación, te plantearé el esquema de desarrollo más adecuado y práctico, léelo y practícalo en los ejercicios que se te plantean posteriormente:

 

1. Se realiza la pregunta ¿Qué o quién es? al título según corresponda. Si se obtiene respuesta ella será la definición y corresponderá al primer enunciado. Luego se deberá determinar los siguientes enunciados de acuerdo a lo Indicado en el criterio básico deductivo.

 

2. En el caso de no existir la respuesta a la pregunta ¿Qué o quién es?, eso significa que no corresponde al criterio deductivo, por lo cual debemos analizar el ejercicio desde el punto de vista temporal, buscando lo que ocurra primero y tratando de encontrar una secuencia cronológica de acuerdo a lo visto en el criterio respectivo.

 

3. Si no existen fechas o no es posible establecer una secuencia de tiempo, debemos estar en presencia de un ejercicio basado en el criterio causal, por lo cual debemos buscar un proceso de causa y efecto, en el cual cada enunciado va provocando el siguiente y así sucesivamente.

 

4. Es importante recordar que por sobre todos los criterios está el deductivo, así es que si no se puede resolver de otra forma, necesariamente debemos buscar un orden desde lo más general hacia lo más particular.

 

Por otra parte, los enunciados finales también son importantes, ya que pueden determinar la elección de una alternativa: En esta posición final podrán ir los siguientes enunciados:

 

1.- Lo más específico.

2.- Lo más actual. (la última fecha)

3. Las obras, creaciones, los ejemplos.

4. Las conclusiones.

5. Las recomendaciones, comentarios o proyecciones.

6. La muerte, el fin de un proceso.

7. Los tipos o clasificaciones menores.

8. Los tratamientos, las soluciones.

9. Los subproductos.

10. Los cambios de tema.

 

EJERCICIOS PLAN DE REDACCIÓN

  

1.- “El café"

 

1. Hoy la sociedad requiere grandes cantidades de café para satisfacer a millones de  

     cafeinómanos.

2. Oriundo de América Central, se extendió por todo Oriente desde el siglo XVI

3. Bebida preparada por Infusión con café tostado y molido.

4. En el siglo XVII pasó a Europa y de allí a América del Sur.

5. Los primeros productores de café fueron: Brasil, Colombia y Venezuela.

 

a) 2-3-4-5-1

b) 2-3-1-5-4

c) 3-2-1-4-5

d) 3-2-4-5-1

e) 5-4-2-1-3

 

2.- "Mi primera experiencia"

 

1. Esperé el tiempo adecuado.

2. Cuando lo probé me di cuenta que me había olvidado de la sal.

3. Comencé por leer una receta.

4. Preparé las papas, el pimentón y las zanahorias y puse todo dentro de una olla con el

    arroz.

5. Ese día había decidido aprender a cocinar.

 

a) 5-3-4-1-2

b) 2-5-4-3-1

c) 3-5-4-1-2

d) 3-4-5-2-1

e) 4-5-3-1-2

 

3.- "Horóscopo para hoy"

 

1. Durante la mañana debe realizar un trabajo de introspección.

2. Debe almorzar una comida frugal.

3. La cuadratura de Saturno da comienzo a un excelente periodo.

4. Todo lo anterior le permitirá desarrollar su yo Interno.

5. La Influencia de Urano le iluminará durante la tarde.

 

a) 1-2-3-4-5

b) 5-2-1-4-3

c) 3-1-2-5-4

d) 5-4-1-3-2

e) 3-1-2-4-5

 

4.- "El romanticismo"

 

1. Es un movimiento cultural subjetivo y sentimentalista.

2. Esteban Echeverría y José Mármol, romanticistas americanos.

3. El romanticismo en América.

4. El romanticismo en Europa.

5. Análisis de "El Matadero" de Esteban Echeverría.

a) 4-3-1-5-2

b) 1-4-3-2-5

c) 4-3-1-2-5

d) 1-3-4-2-5

e) 4-3-2-1-5

   

5.- "Una disertación"

 

1. Hay que investigar muy bien el tema.

2. Enseguida, analizar los resultados obtenidos.

3. En el momento mismo introducir la materia sobre la cual se hablará.

4. Para sintetizar lo tratado en un breve cuadro resumen.

5. Luego, exponer los hechos objetivos sobre el tema.

 

a) 1-3-5-2-4

b) 3-1-5-4-2

c) 5-1-2-3-4

d) 4-3-5-2-1

e) 3-5-2-4-1

 

6.- "El Modernismo"

 

1. Rubén Darío, máximo exponente del Modernismo americano.

2. Movimiento poético de gran valor estético.

3. Tuvo principalmente dos manifestaciones: la europea y la americana.

4. Primeras manifestaciones en poemas sobre la naturaleza.

5. Sirvió para devolver la belleza a la literatura y dar valor al paisaje.

 

a) 2-1-3-5-4

b) 5-4-3-2-1

c) 2-4-5-3-1

d) 3-4-5-2-1

e) 2-3-4-5-1

 

7.- "Los volantines"

 

1. En China ya se hacían hace muchos años.

2. Funciona por la acción del viento sobre sus líneas aerodinámicas.

3. Es una gran entretención para todos, grandes y chicos.

4. Fabricado en papel delgado y con varillas flexibles.

5. Existen volantines llamados ñeclas.

 

a) 1-4-3-5-2

b) 3-1-4-2-5

c) 3-4-1-5-2

d) 3-2-1-4-5

e) 5-4-3-2-1

 

8.- "La música nacionalista rusa”

 

1. Compositores nacionales rusos famosos.

2. ¿Qué es el nacionalismo en música?

3. Primeras manifestaciones.

4. Rymski Korsakov y su aporte al nacionalismo en Rusia.

5. Su Importancia está en el rescate de valores nacionalistas.

 

a) 2-5-1-3-4

b) 2-3-5-1-4

c) 2-5-3-1-4

d) 4-3-5-2-1

e) 3-2-1-5-4

 

9.- “Los monjes”

 

1. Famosos son los trabajos de los monjes que copiaban a mano antiguos escritos.

2. Actualmente todavía se conservan algunas obras transcritas de este modo.

3. En la Edad Media, los monjes se ocupaban de cultivar la tierra y el intelecto, alejados del mundanal ruido.

4. Sus crónicas dejaron un importante testimonio histórico.

5. Los monasterios eran verdaderos templos del conocimiento donde se encontraban los hombres más sabios de la época.

 

a) 2-1-4-5-3

b) 3-5-2-1-4

c) 2-3-4-5-1

d) 3-5-1-4-2

e) 3-2-1-4-5

 

10.- “Una lavadora automática”

 

1. La lavadora empieza a lavar la ropa al pulsar un botón.

2. La ropa sale casi planchada.

3. Se puede realizar otras labores mientras dura el proceso.

4. Se elige el programa de lavado

5. Electrodoméstico muy necesario en los hogares.

 

a) 3-4-2-5-1

b) 5-4-1-3-2

c) 5-4-2-1-3

d) 5-2-1-3-4

e) 1-3-4-5-2

 

11.-.- “Respiración”

 

1. Al momento de nacer se empieza a respirar.

2. El que no respira ya es un cadáver.

3. En la espiración se bota el aire contenido en los pulmones.

4. Primero se inspira llenando de aire los pulmones.

5. ¿Cuándo empezó el hombre como especie a respirar es un misterio?

 

a) 1-2-3-4-5

b) 5-3-4-2-1

c) 3-4-2-1-5

d) 5-1-4-3-2

e) 4-2-3-5-1

 

12.- “El naturalismo”

 

1. El naturalismo en la literatura europea.

2. Análisis de “Germinal” de Emilio Zolá.

3. Corriente artística del siglo XIX.

4. El naturalismo en literatura.

5. Emilio Zolá, el principal autor naturalista europeo.

 

a) 1-4-2-3-5

b) 3-4-1-2-5

c) 3-4-1-5-2

d) 4-3-1-5-2

e) 1-3-4-5-2

 

13.- “Novalis”

 

1. Fue un poeta alemán.

2. Su obra más conocida es “Himno de la noche”.

3. Nació en 1772 y murió en 1801.

4. Su nombre era Federico Leopoldo Herdenberg.

5. Durante su infancia estudió en varios países europeos.

 

a) 1-4-5-2-3

b) 4-3-5-2-1

c) 5-4-3-1-2

d) 1-4-3-5-2

e) 4-1-3-2-5

 

14.- “El teatro de vanguardia”

 

1. Características principales del teatro de vanguardia.

2. Obras relevantes del teatro de vanguardia en Chile.

3. Importante movimiento teatral contemporáneo.

4. “El desván de los machos”: una importante obra de vanguardia chilena.

5. Obras más destacadas del teatro de vanguardia.

 

a) 1-3-5-2-4

b) 3-1-2-5-4

c) 3-1-5-2-4

d) 3-5-1-2-4

e) 5-2-1-3-4

DISCURSO EXPOSITIVO

 

El propósito del discurso expositivo  es informar sobre fenómenos, sucesos, ideas, etc., en el ámbito del mundo real o de universos ficticios. 

 

En conformidad con su propósito informativo,  en este tipo de discurso   predomina la función referencial del lenguaje.

 

El propósito del discurso expositivo  es informar sobre fenómenos, sucesos, ideas, etc., en el ámbito del mundo real o de universos ficticios.

 

En conformidad con su propósito informativo,  en este tipo de discurso   predomina la función referencial del lenguaje.

  

Para que el discurso expositivo cumpla efectivamente su propósito de informar, esto es, para que sea pertinente, la información que el emisor expone debe ser desconocida por el receptor, al menos en parte.

 

Esta diferencia de conocimientos entre ambos confiere a la situación comunicativa un carácter asimétrico.

 

Si bien este tipo de discurso puede producirse en distintos contextos,  se asocia  generalmente  a situaciones formales de comunicación, por lo que se privilegia el registro de habla culto.

 

En el ámbito de la comunicación oral, constituyen ejemplos prototípicos de discurso expositivo las conferencias, charlas o disertaciones;   en el discurso escrito, está presente en los manuales,  ensayos, artículos especializados, etc.

 Para el desarrollo de los temas que aborda, el discurso expositivo hace uso de un conjunto de estrategias discursivas, entre las que se cuentan las siguientes:   

 

 

Definición

 

Consiste en enunciar qué es esencialmente un objeto, proceso o fenómeno.

Se define desde lo genérico. La definición  prescinde de los rasgos concretos del objeto que define, por lo que implica un proceso de abstracción

Para identificar  aquello que se define, se especifica su género próximo, es decir la clase general o contexto más amplio en que este se sitúa  y su diferencia específica, aquello que permite reconocerlo como una especie distinta.  

 

En la  definición predomina   la función metalingúística del lenguaje.

Ejemplo :

 

En  el diccionario de la real Academia encontramos la siguiente definición de pared: “Obra de albañilería vertical, que cierra o limita un espacio.”

Si consideramos la profusa variedad arquitectónica que se manifiesta en las paredes de distintas construcciones - el tipo y espesor del material, sus terminaciones,   el modo como empalma con el techo, su disposición espacial, etc.- es obvio que la definición hace abstracción de ellas y sin embargo,  es lo suficientemente genérica y a la vez precisa, como para que sea aplicable a cualquier pared. La de una catedral gótica, la de una torre circular y aquellas de la casa que habitamos.

Asimismo, al definir pared,  La RAE toma en cuenta la clase de objetos en que esta se incluye.

Su género próximo son  las obras de albañilería, su diferencia específica, la función que cumple: Delimitar un espacio en sentido vertical.

 

La definición es particularmente importante  en la comunicación científica, cuyo lenguaje requiere de la máxima precisión.

 Muy a menudo, la ciencia debe redefinir términos que en el  uso común poseen  una variedad de acepciones. Del mismo modo, cuando ciertos vocablos,  originalmente restringidos al ámbito científico se vulgarizan, es decir,  pasan a formar parte del léxico cotidiano,  se emplean con menos rigor y por lo común se vuelven progresivamente polisémicos.

  

Descripción

 

Forma discursiva, mediante la cual se enuncian las características particulares de espacios, objetos o fenómenos.

A diferencia de la definición, la descripción da cuenta de los rasgos individuales del objeto descrito.

 

Toda descripción se realiza desde un punto de vista, es decir,  desde un lugar de observación.  

El punto de vista desde el que se describe condiciona la visión que el observador tiene del objeto descrito.

La descripción panorámica, por ejemplo, entrega una visión global que solo es posible desde cierta distancia. La proximidad, en cambio, puede generar un primer plano o un close up.

 

Asimismo, el punto de vista que asume el observador puede ser fijo o móvil, circunstancia que también afecta a la descripción que se realiza.

  

Por último, quien describe selecciona y ordena  los elementos  que integrarán el  discurso descriptivo, por lo que siempre está en juego algún grado de subjetividad. Sin embargo,  la incorporación o exclusión  de las impresiones, sentimientos e imaginación de quien describe, determina la calificación de  objetiva u subjetiva  aplicada a una  descripción.

 

Ejemplo:

 

Miró por la ventanilla del avión y vio el desierto  que se aproximaba cada vez más a medida que el avión descendía. Su  similitud con los paisajes lunares que había visto en las revistas de su padre le hizo sentirse como un astronauta. Hacia donde extendiera la vista,  veía un territorio dominado por una arena grisácea  que ora se hundía en depresiones ora llenaba pequeños montículos,  cuyas dimensiones crecían hasta transformarse en cerros. El avión sobrevoló uno de ellos, que ahora era una gran masa de tierra oscura con destellos azules  y aterrizó en el desolado aeropuerto.

 

La descripción  anterior se hace desde un punto de vista móvil. El progresivo descenso del avión va transformando la realidad ante los ojos del descriptor. Desde una visión panorámica inicial, el discurso se mueve hacia un primer plano del cerro. A medida que describe, el emisor va incorporando sus propias impresiones, por lo que la descripción puede calificarse como subjetiva.

Caracterización

 

La caracterización constituye una descripción de los  rasgos que caracterizan a personas o personajes de ficción.

Cuando se ocupa de  los rasgos físicos de una persona recibe el nombre de prosopopeya; cuando la caracterización atiende a los rasgos sicológicos y éticos, se denomina etopeya; si  comprende los aspectos físicos y sicológicos, se trata de un retrato.

 

Ejemplo:

 

Ni un seductor Mañara, ni un Bradomín he sido

--ya conocéis mi torpe aliño indumentario--,

mas recibí la flecha que me asignó Cupido,

y amé cuanto ellas pueden tener de hospitalario.

Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,

pero mi verso brota de manantial sereno;

y, más que un hombre al uso que sabe su doctrina,,

soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.

 

Los versos citados pertenecen al poema “Retrato” de Antonio Machado, en que el poeta se caracteriza a sí mismo. Existe en este  fragmento alguna alusión a su aspecto físico – segundo verso- pero el acento está puesto en lo epopéyico.

  

La subjetividad es un elemento frecuente en la caracterización y se expresa en la incorporación de calificativos, el uso de figuras retóricas (comparación, metáfora) y la emisión de juicios de valor respecto del individuo que se caracteriza.

Cuando al caracterizar a una persona,  se exageran aquellos rasgos que, a juicio de quien lo describe, definen su apariencia o modo de ser,  estamos en presencia de una caricatura.

 La caricatura literaria, al igual que la plástica, se han empleado históricamente con propósitos principalmente humorísticos. Un ejemplo de ello es la sátira política realizada a través de la caricatura. 

 

Ejemplo :

 

Érase un hombre a una nariz pegado,

érase una nariz superlativa,

érase una nariz sayón y escriba,

érase un peje espada muy barbado.

(Quevedo)

 

  

Narración

 

 La narración es el relato de acontecimientos que,  como tales, se desenvuelven en el tiempo. Sin embargo, su ordenamiento  en el relato no siempre se ajusta a una secuencia cronológica, El narrador puede disponerlos de una forma distinta. 

Los hechos de que da cuenta el discurso narrativo pueden ser reales – como en el relato histórico, por ejemplo- o ficticios, como es el caso de un cuento o una novela.

El discurso narrativo se presenta en:

 

- Los textos literarios de género narrativo.

- La noticia, como género propio del periodismo

- La crónica histórica o periodística

- El relato oral de experiencias vividas en la comunicación cotidiana.

- Algunos tipos de informes que  se presentan como relación de hechos.  

 

Ejemplo :

 

A la mañana siguiente Enrique amaneció resfriado. El viejo, que lo sintió estornudar en la madrugada, no dijo nada. En el fondo, sin embargo, presentía una catástrofe. Si Enrique enfermaba, ¿quién se ocuparía de Pascual? La voracidad  del cerdo crecía con su gordura. Gruñía por las tardes con el hocico enterrado en el fango. Del corralón de Nemesio, que vivía a una cuadra, se habían venido a quejar.

Al segundo día sucedió lo inevitable: Enrique no se pudo levantar. Había tosido toda la noche y la mañana lo sorprendió temblando, quemado por la fiebre.

 

                                  (Juan Ramón Ribeyro)

 

Comentario

 

Forma del discurso expositivo, cuyo propósito comunicativo es entregar información sobre un tema,  incorporando, al mismo tiempo, la opinión del emisor.

 

Utilza esta forma discursiva, la crítica de arte, ya se trate de la valoración de obras individuales, sus autores o movimientos artísticos: un filme recién estrenado; una novela clásica que se redescubre desde otra perspectiva;  una nueva  generación de pintores, etc. 

 

Ejemplo:

 

El personaje central de esta novela es un cuerpo. Un cuerpo que, con la muerte, cobra una dimensión inesperada y redefine en forma mítica a la mujer que fue en vida. Pocas veces un símbolo ha inquietado tanto la imaginación de un país como el cuerpo muerto de Eva Perón. Santa Evita cuenta por primera vez el largo  calvario que sufrió este cadáver embalsamado y retrata en forma admirablemente vívida a los personajes que acompañaron su peregrinaje.

                                                (Tomás Eloy Martínez – Santa Evita)

  

Existen en los distintos ámbitos del arte, revistas de carácter temático, cuyo objeto principal es analizar y comentar la producción artística.

También algunos suplementos de los periódicos están abocados específicamente a la publicación de comentarios.

INFORMACIÓN INTERACTIVA Y EJEMPLOS EN : (PULSAR DISCURSO EXPOSITIVO)

  

Más información en :

http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/2exposic.htm

GÉNERO LÍRICO

 

Los escritores utilizan las figuras literarias para llamar la atención con las palabras y aprovechar la función poética del lenguaje. Pueden ser de tres clases: figuras literarias de orden, de repetición y de significado.

Pulsa sobre las subcarpetas. Descubrirás versos y  figuras literarias de orden que el escritor utiliza para que su mensaje nos llegue de forma sugerente.

Las figuras literarias de orden se caracterizan porque alteran el orden normal de aparición de las palabras en la oración.

Pulsa sobre las subcarpetas para ver las figuras literarias de repetición y cómo las utilizan los poetas.

Las figuras literarias de repetición son las más utilizadas por los escritores. Consisten en la repetición de sonidos, palabras u oraciones.

Pulsa sobre las subcarpetas para ver las figuras de significado y cómo las aplican los escritores.



Las figuras literarias de significado son aquellas que provocan cambios en el significado de las palabras.

La lírica es la expresión literaria más antigua. Observa cómo ha ido evolucionando desde la Edad Media hasta el primer cuarto del siglo XX.

Más información en :
http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso1/t4/teoria_5.htm
http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso2/t2/teoria_5.htm
EJERCICIOS :
http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/recursos.htm

LÍRICA

Se denomina lírica al género literario que se caracteriza por ser cauce de expresión de la subjetividad del hombre, de sus sentimientos y emociones al observarse a sí mismo y al contemplar el mundo al que pertenece.

Unidades del texto poético

Un texto poético está formado por las siguientes unidades:

  1. Verso: Cada una de las líneas del poema. Necesita de otros versos para comunicar.

  2. Estrofa: Conjunto mínimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos a ritmo.

  3. Poema: Unidad mayor con mensaje completo cuyos componentes están sujetos a ritmo. Existe la diferenciación entre poemas estróficos, los cuales están formados por estrofas, y entre poemas no estróficos, que son aquéllos que no tienen estrofas.

Tipos de poemas

Presentamos algunos tipos de poemas :

 PoemaCaracterísticas
Poema estróficoSoneto
  • 14 versos endecasílabos: dos cuartetos y dos tercetos.

  • Pueden ser serventesios y la rima de los tercetos variar.

Poemas no estróficosRomance
  • Versos de 8 sílabas.

  • Riman los pares, en asonante, quedando sueltos los impares.

Estancia
  • Versos de 7 y 11 sílabas.

  • Rima consonante.

  • La combinación que establezca el poeta en la primera estrofa se ha de mantener en las siguientes.

La poesía es un género que expresa mediante versos y rimas sentimientos íntimos de los poetas o poetisas.

 

Utiliza figuras literarias muy expresivas como las metáforas, símiles, humanizaciones,  hipérboles,  repeticiones  y onomatopeyas.

 Comenzaremos por definir cada una de las figuras literarias que intervienen en la poesía, para que, a medida que leamos una poesía podamos descubrir en ellas cada una de las figuras. 

Nota que a cada una de las figuras literarias arriba señaladas están representadas con colores diferentes. METÁFORAS, SÍMILES, HUMANIZACIONES, HIPÉRBOLE, ONOMATOPEYA, REPETICIONES, esto es para que cuando leas las poesías que están a continuación, puedas observar qué figura literaria se está presentando. Lee con detenimiento cada una de las siguientes poesías.

Sonatina

Autor: Ruben Darío

La princesa está triste...¿Qué tendrá la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,

Que ha perdido la risa, que ha perdido el color,

La princesa está pálida en su silla de oro,

Está mudo el teclado de su clave sonoro,

Y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.

Parlanchina la dueña dice cosas banales,

Y el vestido de rojo piruetea el bufón.

La princesa no ríe, la princesa no siente

la princesa persigue por el cielo de oriente

la libélula vaga de una vaga ilusión.

¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,

o en el que ha detenido su carroza argentina

o en el rey de las islas de las rosas fragantes,

o en el que es soberano de los claros diamantes,

o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?

¡Ay! la pobre princesa de la boca de rosa

quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,

tener alas ligeras bajo el cielo volar,

ir al sol por la escala luminosa de un rayo

saludar a los lirios con los versos de Mayo

o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata

ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata

ni los cisnes unánimes en el lago azur.

Y están tristes las flores por la flor de la corte,

Los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte

de Occidente las dalias y las rosas del Sur.

¡Pobrecita princesa de los ojos azules!

Está presa en sus oros, está presa en sus tules,

En la jaula de mármol del palacio real;

El palacio soberbio que vigilan los guardias,

que custodian cien negros con sus cien alabardas,

un lebrel que no duerme y un dragón colosal.

¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!

(La princesa está triste, la princesa está pálida)

¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!

¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe

(la princesa está pálida, la princesa está triste)

más brillante que el alba,  más hermoso que Abril!

"Calla, calla,  princesa -dice el hada madrina-

en caballo con alas hacia acá se encamina,

en el cinto la espada, y en la mano el azor,

el feliz caballero que te adora sin verte,

y que llega de lejos vencedor de la muerte

a encenderte los labios con un beso de amor".

La Niña de Guatemala

Autor: José Martí

Quiero a la sombra de un ala,

contar este cuento en flor;

La niña de Guatemala:

la que se murió de amor.

Eran de lirios los ramos

y las orlas de resedá

y de jazmín: la enterramos

en una caja de seda.

...ella dio al desmemoriado

una almohadilla de olor:

él volvió, volvió casado:

ella se murió de amor.

Iban cargándola en andas

Obispos y Embajadores;

Detrás iba el pueblo en tandas,

todo cargado de flores

...ella por volverlo a ver,

salió a mirarlo al mirador.

Él volvió con su mujer:

ella se murió de amor.

Como de bronce candente:

el beso de despedida

Era su frente ¡ la frente que más he amado en mi vida !

...se entró de tarde en el río,

la sacó muerta el doctor:

dicen que murió de frío:

yo sé que murió de amor.

Allí en la bóveda helada,

la pusieron en dos bancos:

besé su mano afilada,

besé sus zapatos blancos.

Callado, al oscurecer me llamó el enterrador:

¡Nunca más he vuelto a ver

a la que murió de amor!

Pajarito que venís tan cansado

Autor: Ramón Palomares

 

Pajarito que venís tan cansado

y que te arrecostás en la piedra a beber, decíme:

¿no sos Polimnia?

Toda la tarde estuvo mirándome desde no sé donde

Toda la tarde

Y ahora que te veo caigo en cuenta:

venís a consolarme.

Vos que siempre estuviste para consolar

Te figuras ahora un pájaro ¡ah pájaro esponjadito!

Mansamente en la tierra y por la hierbita te acercás:

"yo soy Polimnia" y con razón que una luz de resucitados

ha caido aquí mismo.

Polimnia riéndote,

Polimnia echándote la bendición.

Corazón purísimo.

Pajarito que llegas del cielo,

figuración de un alma.

Ya quisiera yo meterte aquí en el pecho,

darte de comer, meterte aquí en pecho,

Y que te quedaras allí

Lo más del corazón

Más información en :

APROXIMACIÓN A LA LÍRICA

 

 

 

La lírica es el género literario en el que el autor expresa su visión personal de las cosas. Es además un género en el que el significado de las palabras se une con la musicalidad del lenguaje. Por eso podemos decir que la lírica es la unión entre la música y la palabra.


 

Ahora solo falta que conozcas cuáles son las características que definen a un poema:

La medida de un poema

Para estudiar la medida de un poema solo hay que seguir estas normas:

1. Separa las sílabas de cada verso: po-e-sí-a e-res-tú

2. Si una palabra acaba en vocal y la siguiente empieza por vocal, se trata de una sinalefa y ambas se cuentan como si fueran una sola sílaba: po-e-sí-a_e-res.

3. Si el verso termina en palabra aguda, cuenta una sílaba más:
En-mi-pu-pi-la-tu-pu-pi-la_a-zul tendría 10 sílabas + 1= 11 sílabas.

4. Si el verso termina en palabra esdrújula se resta una sílaba:
Qué-ver-des es-tán tus ár-bo-les tendría 9 sílabas - 1= 8 sílabas.

5. Una vez medidos los versos, los que tengan 8 o menos sílabas, serán de arte menor y se representan con minúsculas (7b); los de 9 o más sílabas son versos de arte mayor y se representan con mayúsculas (11A).

¿Quieres comprobar cómo se hace? Sigue las normas anteriores y éste sería el resultado:


   ¿Qué_es-po-e-sí-a?,-di-ces-mien-tras-cla-vas   (11 A)
   en-mi-pu-pi-la-tu-pu-pi-la_a-zul. (10+1=11 B)
   ¡Qué_es-po-e-sí-a!_Y- tú-me-lo-pre-gun-tas?    (11 A)
   Po-e-sí-a_e-res-tú.                        (6+1=7 b)
 

La estrofa: armonía de los versos unidos


La rima de un poema


La rima, también tiene sus normas, ¿sabes cuáles son?

1º. La rima afecta a todo el poema. Si a partir de la última vocal acentuada, con o sin tilde, se repiten vocales y consonantes, hablamos de rima consonante:

En tanto que de rosa y azucena          (A)
se muestra la color en vuestro gesto,  (B)
y que vuestro mirar ardiente, honesto, (B)
enciende el corazón y lo refrena;        (A)

2º. Si se repiten solo las vocales, hablamos de rima asonante:

Puente de mi soledad           (a)
por los ojos de mi muerte     (b)
tus aguas van hacia el mar,  (a)
al mar del que no se vuelve. (b)

3º. A los versos que no riman porque ni sus vocales ni sus consonantes se repiten se les llama versos sueltos.

¿Qué es poesía?, dices mientras clavas    —
en mi pupila tu pupila azul.                    (A)
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?    —
Poesía... eres tú.                                  (a)

La estrofa


Antes de continuar debes saber que los poemas se componen de estrofas, y las estrofas de versos. ¿Qué es una estrofa? Presta atención...



Yo no nací sino para quereros;            A
mi alma os ha cortado a su medida;    B
por hábito del alma mismo os quiero.  C

Cuanto tengo confieso yo deberos;      A
por vos nací, por vos tengo la vida,      B
por vos he de morir, y por vos muero.   C

     Garcilaso de la Vega: SONETO V



Este fragmento de un poema está formado por dos estrofas de tres versos cada una.

Una estrofa es un conjunto de versos que comparten determinados rasgos,  como la rima o el número de sílabas. Todas suelen tener el mismo número de  versos en un poema y, generalmente, aparecen separadas por un espacio.

 Observa lo que ocurre cuando un verso se une a otro, y otro más... Todos juntos forman lo que conocemos como estrofa. Pasa el cursor por el texto de color para ver cómo es la métrica y la rima de esta estrofa: 

 

Las estrofas que componen un poema suelen presentar estas características:
  • Generalmente tienen el mismo número de versos.
  • La distribución de la rima suele ser la misma en todas las estrofas.
  • Dentro del poema, suelen aparecer separadas por un espacio.

FIGURAS LITERARIAS 

Las figuras literarias de significado

Son aquellas que provocan cambios en el significado de las palabras.

Pulsa sobre las subcarpetas para ver las figuras de significado y cómo las aplican los escritores.

Más información en :

 http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/proverso.htm

http://www.avantel.net/~eoropesa/poesia/teoria/idrima.html

Ejercicios en :

http://www.auladeletras.net/material/Repaso/ejercicios/Otero.htm

http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/proverso.htm#m3

http://users.servicios.retecal.es/jmn/len5.12.1.htm

 

 

EL BARROCO

El Barroco es un movimiento cultural y artístico propio del siglo XVII.

Es una época de crisis en la que, sin embargo, el arte y especialmente la literatura, viven un momento de esplendor.

La poesía barroca

Haz clic sobre el nombre de cada bloque para que se despliegue su contenido.


La poesía barroca: Góngora

La poesía barroca: Quevedo

Actividad: Esquema de la poesía barroca

Completa este esquema desplazando los conceptos desde el margen derecho:

La prosa barroca

Pasa el ratón por el cuadro y descubre las características de la prosa barroca:

La prosa de la segunda mitad del siglo XVIII tenía una finalidad didáctica y se interesó por temas como la historia, la oratoria y la literatura costumbrista.
La prosa barroca: Quevedo

Sus obras tratan de lo más serio a lo más burlesco...

La prosa barroca: Gracián


Es considerado el pensador más brillante de su época y el de mayor ingenio satírico...

El teatro: Lope de Vega

REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO:
  • ¿DÓNDE? Primero se hacían en corrales. Luego se construyeron edificios específicos: los teatros.

  • ¿QUÉ? La representación de la obra se incluía dentro de un amplio repertorio de elementos teatrales: entremeses, bailes...

  • ¿CÓMO? Con gran entusiasmo: la cartelera se renovaba continuamente, los estrenos se anunciaban en pregones y cuando los teatros se cerraban, se utilizaban para funciones de títeres.


¿QUÉ APORTÓ LOPE DE VEGA AL TEATRO? → Sentó las bases del teatro moderno:

El teatro en la segunda mitad del XVII: Tirso de Molina


¿Quiénes son los autores más representativos del género durante el siglo XVII?

El teatro en la segunda mitad del XVII: Calderón de la Barca
Actividad: Caderón y Tirso

Coloca las características de cada escritor bajo su imagen:
POEMAS :
http://roble.pntic.mec.es/%7Efborja/ 
Más información en :
http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso3/t2/teoria_5.htm
http://www.rinconcastellano.com/barroco/index.html